フィンセント・ファン・ゴッホ　アルル時代の絵画　画像と解説">フィンセント・ファン・ゴッホ　アルル時代の絵画　画像と解説</A>

フィンセント・ファン・ゴッホ　

Vincent van Gogh（１８５３－９０）

オランダ　　　後期印象派

アルルの時代

南フランス　アルルにいた頃。画家たちの共同生活をしようと「黄色い家」を借りたが、実際に来てくれたのはゴーギャンだけだった。

「耳切り事件」のあと、悪夢と幻覚はゴッホから離れることはなかった。

１８８１～１８８８　2月まで　　　｜　　アルル時代　（1888年2月～1889年5月）｜

サン・レミ時代（1889年　5月～90年　5月）　｜オーヴェール時代（1890年　5月～7月）

アルルのゴッホの部屋　

1888 , アムステルダム、ファン・ゴッホ国立美術館

ゴッホの孤独が痛切に表れている絵である。一人暮らしの部屋にある、余分なもうひとつの椅子は、どれほどゴーギャンを待ちわびていたかが表れている。

気乗りもせずにやって来たゴーギャンとの共同生活は、悲劇に終わる。

アルルのはね橋

1888　　oil on canvas　　Wallraf-Richartz-Museum

夜のカフェ　（アルルのラマルティーヌ広場）

1888　Oil on canvas　70 x 89 cm　、エール大学付属美術館、ニューヘヴン

夕方のカフェテラス　（アルルのフォラン広場）

1888　9月　Oil on canvas、81 x 65.5 cm　クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ

公園の入り口

1888　Oil on canvas　72.5 x 91 cm 　ワシントンD.C.　フィリップス・コレクション

プロヴァンスの農家

ゴッホがアルルに行ってから描いた絵である。

「プロヴァンスの農家」は、自然の、ものすごい繁殖力が描かれている。びっしりと敷き詰められた小麦の穂は、農作業をしている人物を圧倒している。塀は小麦や赤い花に侵食されている。農家の家は、何本かの木に保護されているようである。

スーラーが、自然を服従させ、自らの知性を反映させたのに対し、ゴッホは、自らの感情を表現するために、自然を高めていったのである。

ゴッホは、自然の脅威を捕らえていた。だが自然の脅威に屈してはいない。野生をとらえ、野生と戦ったのである。

ひまわり（1５本）

1888　Oil on canvas　93 x 73 cm　　ナショナル・ギャラリー、ロンドン

収穫

1888, ６月　Oil on canvas　　73 x 92 cm、ファン・ゴッホ国立美術館、アムステルダム

古い風車

1888　Oil on canvas　64.5 x 54 cm　　Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY

ラ・ムスメ

　　　1888、7月、Oil on canvas　73.3 x 60.3 cm　　ワシントン・ナショナル・ギャラリー

この絵は、ゴッホが弟テオに説明した内容によれば、「日本の少女、この場合は田舎の娘だが、１２－１４歳位」だそうである。

ゴッホは、この絵で、日本美術の単純性と緊張感を表そうとした。

物憂げな少女を、装飾性の見地から表現した。上半身は曲線を伴う縦縞、下半分は青の地にぎっしりと赤い点を描いている。

人形のように無表情な顔は、茶色に近い色で、不透明な色使いをしている。見ている方が疲れてしまうような感じの表情である。

しかし、彼女の目は強く、生きている。いかにも不幸そうな少女ではあるが、この視覚の強さは、ゴッホの驚嘆すべき力であるし、ゴッホ自身を地獄の底から救い上げる情熱でもある。